《重生的贝多芬 140 话》
与新乐器相处的过程，既让我内心激动不已，又充满艰难。
探险家吉他无疑是一款能发出厚重声音的名牌乐器，即便没有音箱，也能奏出像样的乐音。
虽然大致掌握了弹奏方法。
但与我所想不同，它虽有着弦乐器的形态，却有着别样的特性。
问题在于，它很有趣。
我本应去尝试其他乐器，可如今每天都为自己在它身上提升的技艺而惊叹，这样的状态已经持续一周了。
“天啊。这些书到底都是些什么呀？”
不知何时到来的坂本龙一走上前来搭话。
为了探寻我去世后出现了哪些新乐器，原有乐器发生了怎样的变化，以及有哪些我所不知的乐器，我购置了大量书籍。
就连我自己看来，练习室也是一片狼藉。
“会面怎么样？”
“很棒。”
几天前在华夏举办了重奏会的坂本龙一，留在华夏参加演奏会、讲座、粉丝见面会等诸多活动。
停留时间比预想的长，要做的事情也很多。
其中最为重要的便是与华夏古典音乐协会的会面。
这与之前通话时他所说有事情要谈相关联。
“这样啊。那联合音乐会的事情考虑过了吗？”
华日联合音乐会。
自上次CREEK国际比赛之后，在国际上陷入困境的日本古典音乐协会一分为二。
形成了原有成员维持的协会，以及以坂本龙一为核心聚集的有抱负的音乐家们组成的全日本古典音乐组合。
日本国内的反应似乎倾向于支持全日本古典音乐组合，听闻中村成为那里的运营长，我感到十分欣喜。
理所当然地，第一任组合长是坂本龙一，全日本古典音乐组合（All Japan Classic Music Association：JCMA）正全力为CREEK国际比赛当时日本的过失进行道歉与弥补。
坂本龙一特意来到华夏，亲自召开记者招待会，为并非自己过错之事代表日本道歉并开展诸多活动，原因就在于此。
华日联合音乐会也是出于这样的目的，我自然想要帮助我的老师兼朋友。
“听起来很有趣。立意也很好。日本方面会有谁出场呢？”
“钢琴方面是由尤里科先生出场。”
“嗯？”
即便对其他领域不太清楚，听到钢琴演奏不是坂本龙一，我还是惊讶得脱口而出。
“坂本先生呢？”
“哈哈。”
坂本龙一笑了笑，然后朝我手中的吉他示意。
“别太失望。我也很遗憾无法与你一起演奏。”
坂本龙一总是能以精彩的演奏给予我支持。
当然，我的演奏理应能打动任何人，但坂本龙一的情况又有些不同。
至今我都无法忘怀四岁时听到《Rain》时的感动。
对于与他人的竞争我本不感兴趣，但与坂本龙一全力以赴的竞争我却曾有所期待。
如今只能感到遗憾。
“话说回来，你似乎很辛苦啊。刚才演奏的好像是白色救世主乐队的曲子吧。”
“是的。是奇山先生推荐的乐队，虽然不知道具体情况，但确实很不错。”
“但是？”
“太强烈了。”
抱着尝试世间所有乐器后再投入创作的想法而开启的学习。
以电吉他作为开端，虽说在操控上是其次要方面，但在寻找并聆听以这乐器为主演奏的音乐，以及亲自尝试演奏之后。
发现若将其作为管弦乐团的一个元素，利用电来发声的吉他音色太过独特。
即便想要发挥其特有的速度感，也不禁怀疑其他乐器能否跟得上。
“你又不是没听过电吉他的声音，特意选择它肯定是有原因的吧。最好先明确这一点。”
坂本龙一的话很正确。
“我在寻找领奏乐器。”
“领奏？”
“是的。我在寻找能引领序曲的乐器，毕竟需要强调旋律。要能快速奏出多个音符，即便只有一把也能发出足够音量。”
“这可不容易啊。”
“其实我几乎已经确定是钢琴了。只是还没找到更合适的乐器。所以才四处寻找并亲自尝试各种乐器。”
“其他候选乐器有哪些呢？”
这里应该有记录在哪里。
在整理书籍时，我找出了记录候选乐器的纸张。
“班卓琴、陶笛、萨克斯管、风笛、古典吉他、民谣吉他、电吉他、钢琴。”
“为什么？”
坂本龙一似乎有些诧异。
“我也不知道你要创作什么样的曲子。就为了保留可能性而言，这范围也太广了。”
“我也不清楚最终会怎样完成。要听听主题动机吗？”
坂本龙一点了点头。
我坐在钢琴前，将手放在琴键上，为他弹奏主题动机。
“怎么样？”
“很柔和。原本你创作的主题动机都很简洁。像这样对其进行延长、缩短、拆分、变换等神奇操作，仅靠这一点确实难以把握整体感觉。不过。”
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