3.剧情目标的具体化实现，与表达欲望的保持。
在见到了克莱恩之后，剧情的张力明显有一定的下降。这是因为最想做的事情做完了（指和克莱恩面基，看到他的神国，还有他依旧珍视所有的回忆并保持着完整的人性）。而后续的剧情目标又是相对比较抽象和困难的。如前所说，如何有效的“发刀”对于我来说也是一个全新的命题，所以在书写的时候，如果出现困难就会有想要放置一会儿的倦怠感，出现太难了不想写了的冲动。因此在下一阶段或者下一本书进行剧情目标设置的时候，特别是以达到某种情绪的高峰做为剧情目标的时候，要将这一份情绪具体化到某个场景和画面，并且这个画面一定要让自己有强烈的创作冲动（甚至要先写出来），这样可以有效地鞭策我推进写作进度。另外，推进到这个场景和画面的方式，切记要用（与主角有关的）事件逻辑进行串联。
4.剧情节奏
我的个人风格就是节奏慢，情感细腻，描写细致，比较擅长氛围塑造（这些都是自己觉得）。
但是起点很多读者不吃这套。对于起点的读者来说，所谓的“不水”和“节奏‘不慢’”的基本要求是剧情有所推动，也就是在一次更新的剧情里一定要发生某个“新事”。思考的结果不算“新事”，开始行动并产生了某个结果才是“新事”。
这一点在以后需要注意。
此外，也是一个个人方面的问题。可能是因为我的文风太严肃，显得有些刻板和沉重。这样的文风一方面会让看得人觉得有些疲惫和累，另一方面也会降低读者留言和吐槽的欲望。严谨的语言风格和比较通顺的事件逻辑一直以来都是我对自我的要求，但却没有想到过于严肃的表达也会让人觉得难以亲近。读者缺乏参与感和互动的欲望，其实和我写小说的目的相违背。
所以以后我会尽量在这方面要多留心注意，如果可以，不妨写的轻松活泼一点。世界观的表达还是应该严谨，但是风格也可以做到有趣。生活已经很难了，没有必要在看小说的时候也觉得很难（笑）。看小说就是为了放松嘛。
5.主线的主要副本设计。
困难主要是两个方面，即主线副本的设计和具体副本的落实（发生了什么事情）。
因为缺乏野心，最想要做的事情已经做过了，所以在主线的副本设计上，后续的内容方面我其实缺乏了一些强烈表达的欲望。如果只是和贝贝、莎伦、信使小姐以及塔罗会的诸位仅仅是面基并不能够唤起我强烈的书写使命感。主角“见证和保持克莱恩的人性”以及“他守护的世界”这个本书的终极目标又太过空泛，没有办法指导具体的剧情内容应该如何落实。而具体剧情的落实又是我非常不擅长的东西。我想了很多的主线方向，但是具体副本的落实还！是！没！有！思！路！
所以，接下来的剧情一方面正在尝试给自己找一些“除了我之外不会有人这么做”的事情来加强必须由我推动剧情的使命感。比如写个玛利亚学姐的副本。或者让主角在灵界打一打埃波利耶塔，或者剑圣劳伦斯，或者科斯的孤儿啥啥的，加强创作的冲动。
通俗点说，就是通过夹带私货的方式来提升创作热情。（赞美热情好客的亚楠镇！）
另外，主线还可以在复习原文的基础上，针对角色或者留白的背景进行构思。从看他们已有故事的读者角色跳脱出来，去仔细研究那些角色本身，还有他们的需求。从角色的需求出发加上途径的特性构思剧情，从故事的逻辑出发构思剧情。（不过我估计我跳不出来，诡秘太好看了，just提出一个可能性）
6.利用交易和封印物进行更深层次世界观的表达，更具参与感的世界观表达。
这是看阅读者的时候，名火给我的思路。《星之匙》这本书的初始目的之一就是写诡秘的世界，但是在第一卷中，由于剧情的设计我的主角对这个世界的参与还是比较少，如果只是单纯地使用非凡能力，并不能够很好地呈现这个世界。
其实，诡秘的世界设计的很精巧，货币体系和非凡世界其实很让人着迷。多写一些非凡者之间的交易能够有效地帮助伊格纳进入和深入这个世界，减少作为一个外来者的疏离感，加强主角自身的参与。就好像爱情如果只描写约会时的美好，不说婚后的柴米油盐也只会像童话，而不会像生活。只有这样才能充盈真实感。
封印物的介绍也很重要。封印物也是诡秘世界的重要组成部分，很多非凡事件的体现、支线任务的副本也是借由封印物来实现的。在不知道怎么展现世界观的非凡性的时候，可以通过封印物来引起事件的发生。（不过我开的封印物楼没有什么人投稿，我打算去阅读者或者诡秘原楼里借。）
7.其他
在这一卷里面我初步尝试了把主线剧情、人物构造日常剧情、原着人物交叉剧情，进行融合。但写下来感觉还是比较无力。写的时候会有一种东一枪西一枪的感觉。节奏总会垮掉。
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